旗袍模特基础训练课程一

发布:2021-07-18

模特训练教程


一做模特必知的基本台步知识



台步是动态的,但是起步是静态的姿势,所以其要领从体态开始,星梦模特教练提醒要注意让身体挺起来,有向上拉动的力量,脖子直,头部正,下巴平,肩膀自然下垂,双手不要显得僵硬无力,上身尽量放松,避免多余的动作,防止腹部前挺与臀部后掇,走动时臀部不能向一侧扭动,要收腹挺胸,不要低头含胸俯视地面。迈步时,出跨带动大腿,然后提膝(膝盖稍弯),膝盖内侧要贴近,最后小腿带动脚,出脚是直线不能画小半圆落地,前脚尖向外撇,这是因为中国模特的小腿皇“O”型,脚尖外撇能纠正一点。

路线是模特位移的轨迹,表演中应该直线行走,斜线行进还是曲线行进要有编排道理,是不可忽视的变化因素,不同的路线会构成模特之间,模特与观众之间、模特与舞台之间的不同关系,路线改变着队形,队形改变着视觉效果。


台步中的朝向也是一种语言,面对面的朝向是亲密的,背对背的朝向是对比的。面对观众时展示的是服装的正面效果,因为模特此时与观众交流比较直接,也就容易受到重视。回程表演要背对观众,但这并不意味着表演将结束了,而是另一种视觉方式的开始,因为运动中的服装表演是四维艺术,背面的动感效果是不可替代的。
尽管台步有特定的规则,但模特仍可以走出自己风格,他们的体型特点、性格类型应该在台步中展示出来。这一方面要靠自己去摸索,另一方面也要看编导的眼光了,他们如果宽容的对待表演个性,不把自己的要求强加给基本功已经成熟的模特,给属下以表现自己的空间,在面对一些超规范的动作中,能分出什么是缺乏训练的结果,什么是个性风格的流露,他就是一位有水平的艺术家了,并不是每一个编导都有这样的素质,都这样豁达。
走台节奏反应模特对音乐与表演这两门艺术的协调水平,要用舒缓、急促和中速儿种不同风格的音乐来训练模特的适应能力,特别要选用一些节奏性不太强。不用打击乐器的曲调来试探模特的感觉,这是最容易暴露出模特分解旋律结构的弱点。


服装表演时的步态时有变化的,中式服装可以含蓄些,西服沉稳些,新潮服装的胯部摆动大些,脚步不一定守在一条线上,可以如常人走路一样,也可以时十字步;运动装可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步态比较稳定,脚走一字线,节奏缓慢、眼神不宜乱动,手势以在胸前的双扣手居多;而礼服表演的步态要有西方特点,步态稳定,但不是大家闺秀式感觉,而是贵族沙龙式的感觉,平稳中
K版仅预览下载文档高清无水印有儿分冷傲。
模特台步的特点要有不同因数来决定。如现场的主题,设计师的要求,服装风格,流行趋势来决定现场的台步变化。
模特走秀知识--基本手型与手位的摆放
对模特来说,手位的意义虽然不如脚位那么突出,但也是不容忽视的因素.手位不对全身的动作就不和谐,脚位也不和谐。
模特的手位很随意,因为服装、场地、主题的变换而改变基本手型,
但是不管什么场合,手型不能太软弱,也不能太硬,要能舒适地保持身体的平衡。为练习和找到多种手型,
尽量多的了解舞蹈及时尚。
基本手位:
交叉手:这是一种很平衡的手法。
交错指:关节要有变化,造型比较丰富。这种手势突出指甲的造型。双抱手:这是一种突出上体的手型,有一种冷傲的感觉,注意不要掩饰胸前的重要细节。
单搭肩:非平衡的倾斜造型,重力趋于搭肩方向。
双搭肩:平衡造型,上身呈手式的造型,手位比双抱手高,装饰性与

表演性也更强。
正插腰:虎口向上,姿势有刚性。
软插腰:与正插腰姿势同,只是腕部放松,呈柔性。
反插腰:虎口向下,白然随意。手贴胯:手背贴后腰,有含蓄感。
载文档高清无水印
手撑胯:手指下垂,贴胯,更女性化。
拳插腰:手呈拳状贴于腰间,风格过硬,慎用。
平开手:两臂张开,胳膊微弯,手心朝上亮掌,是宽手位。双压手:双手交叉,手心向下,是舒展、非对称手位。单提手:单手微上提,离开身体,是展开式手位。全插袋:最显口袋功能性的插法。
半插袋(横式):显得有些漫不经心,比较随便。有时全插袋会使服装的外轮廓变形,上体显宽。半插袋(竖式):上体显窄。
指插袋:式一种最不正规的,但是最为现代感的插法,表演装饰性强。转体是模特的基本动形素,是两种表演方向的中间及节奏的转换点,基本方法如下:
上步转体:后脚变前脚,两脚踩在一条线上,脚跟微跳起,前脚掌着力,转体180度。
腿部转体:前脚向后退半步变后脚,两脚踩在一条直线上,脚跟掂起,脚尖着力,转体180)度。